DÁNZATE

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jueves, 6 de marzo de 2014

Danzas de Murshid Samuel L. Lewis






 FOTOS: SHIRIN NESHAT

Danzas de Murshid Samuel L. Lewis

Traducido por Walter Callieri (Argentina) y Gabriela Calvo (Argentina)



Sintonizando con Murshid Samuel L. Lewis

Memorias de Murshid Samuel Lewis, por Yasmin Spiegel

Danzando con Murshid S.A.M. (Sufi Ahmed Murad Chishti), por Wali Ali Meyer

Recuerdos de mi Maestro, Murshid Samuel Lewis, por Sara Morgan

Recuerdos de Murshid Samuel L. Lewis, por Abraham Sussman



NUMBUTSU DANCE

OM NAMAH SHIVAIA, Danza Cuadrada

RAHMAT DANCE

RAM NAM, Danza para Círculos de cinco

RAM NAM, Danza Serpenteante

RASUL DANCE con Giros

YA HAYY, YA HAQQ

YA HAYY, YA HAQQ DANZA PROGRESIVA



(Documento MURSHID 2 – traductor desconocido)



Sintonizando con MURSHID SAMUEL L. LEWIS



Las danzas originales de Murshid Samuel L. Lewis ocupan el primer lugar en esta sección. Aquellos que han bailado con Murshid dirán que la experiencia de tan solo una Danza sosteniendo su mano o recibiendo su mirada dejaron un efecto para toda la vida. El trabajar con cualquiera de la Danzas de Murshid permite a quienes no le han conocido en persona, acercarse en espíritu. A continuación se presentan cinco recuentos personales escritos por aquellos que lo conocieron y danzaron con él. Además, por cada Danza hay un comentario escrito por medio de la práctica de “tasawwuri” a Murshid Samuel L. Lewis por Murshid Saadi Shakur Chishti (Neil Douglas-Klotz). “Tasawwuri” es una práctica avanzada de sintonizarse con un maestro espiritual, en la cual uno camina en las huellas y habla a través del espíritu del maestro.




sábado, 25 de agosto de 2007

DANZAS SUFIS TRADICIONALES


Danzas honrando la Tradición Islámica

Traducido por Walter Callieri (Argentina)



DANZA ALLAH

ALLAH, IA YAMIL

ANTA’L HADI, ANTA’L HAQQ

DANZA DE SALUDO “BIZMILLA, ALHAMBUDILLAH”

IA BASIR, UALI ALLAH

BISMILLAHI RAHMANI RAHIM

DANZA BISMILLAH IA FATTAH

RESPIRACIÓN BISMILLAH

ESTAFERALLAH

KALAMA ARMONICO

HAZRAT BIBI MARIAM

DANZA EN LINEA HU ALLAH

DANZA DE PAZ DARUD

QALBI – LA DANZA DEL CORAZON

QAUUALI ALLAH HU

RAGA SUBHANALLAH

DANZ DE SALUDO IA AZ’M

IA RAZZAQ, IA KARIM

DANZA DE ZIKR EN CINCO

IA HAIIU, IA QAIUM





DANZA ALLAH.



“ALLAH” es el nombre que contiene los nombres conocidos y desconocidos de la Unidad en la tradición Islámica. La melodía en sí mismo transporta a los danzarines a través de estados de conciencia cada vez más elevados, a medida que los movimientos llevan al círculo a un patrón elegante y majestuoso en cuatro direcciones. Danzas simples a menudo llaman al danzarín a ir más allá de lo mundano y repetitivo para experimentar la energía colectiva creciente. Esta Danza permite algún grado de creatividad y dirección intuitiva por parte del líder. El líder experimentado puede hacer esto sin disturbar la profundidad y valor de repetir con concentración el nombre sagrado. Cuando verdaderamente ‘se capta el espíritu’, esta Danza puede ser liderada sin ninguna dirección verbal.


viernes, 5 de enero de 2007

SAMÁ






Aquí esta el enlace con otro video
muy bueno.

VIDEO


"SAMA" es una palabra árabe que significa "oír",
"escuchar", es también el nombre con el que se
conocen, las ceromonias místicas de los sufis.

Su doctrina es el amor a la Realidad, amor en el
sentido de anhelo, acercamiento, REALIDAD en el
sentido trascendente, sus prácticas son muy
diversas, pero todas se basan en el concepto
de samá.

Escuchar atentamente dejando que la música y el
canto penetren el ser.
No es la ejecución de la música si no la escucha.
Uno de los sufis más grandes de todos los tiempos,
RUMI, introdujo la danza giratororia de los
derviches en las ceremonias de "Samá" quizá la
ceremonia más conocida por su espectácularidad,
aparte del folklore en lo que ha derivado, la
intención original de RUMI era desarrollar un
método para templar el cuerpo y la mente como
si fuera un instrumento, que una vez afinado,
pudiese vibrar con la música de la creación.

Tenga la forma que tenga, el objetivo de "samá"
siempre es el mismo, preparar al ser para la
escucha.Es un concepto de conocimiento que
nos resulta extraño,el aprendiz no recibe
ningún conocimiento explícito, ningún dato,
ninguna información, su aprendizaje se
limita a prepararse para escuchar.

En palabras de RUMI "Si el árbol no tiene
humedad en las raices, aunque caigan sobre
él rios de agua, la dejará pasar, aunque
la luz ilumine a miles de personas, sólo
descenderá sobre aquellas cuya esencia
sea luz".

El sufismo prescinde del conocimiento
recibido y se preocupa del estado del receptor.
El sufi no mestudia la REALIDAD, simplemente
afina su oído para escuchar lo que la REALIDAD
tiene que decirle.

Aunque estos conceptos parezcan extraños
a la lógica del conocimiento occidental,
no son en absoluto nuevos para nosotros.
Goethe:"El sonido musical tiene acceso
directo al alma, inmediatamente encuentra
en ella una resonancia, porque el hombre
lleva la música en si mismo".
Kandiski:"La naturaleza, es decir la
circustancia exterior siempre cambiante
del hombre,hace vibrar constantemente
las cuerdas del piano del alma por medio
de las teclas-objetos...El artista debe
ser ciego a las formas reconocidas o no
reconocidas, sordo a las enseñanzas y
deseos de su tiempo.Sus ojos abiertos
deben mirar hacia su vida interior y su
oído prestar atención a la necesidad
interior, este es el único camino para
expresar la necesidad mística".
Walt Whitman: "¿Creiais que eso eran
palabras,esos trazos rectos, esas curvas,
ángulos,puntos?No, eso no son palabras,
las palabras sustanciales están en la tierra,
en el mar, en el aire, están en ti"
"Ahora no haré otra cosa que escuchar,
para que lo escuchado aumente mi canto,
para que los sonidos lo enriquezcan..."

Hay toda una tradición en el arte occidental,
que podríamos llamarla "educación estética"
y que pone énfasis no en el objeto artístico
si no en el proceso espiritual que conduce
al acto creativo y que va de Schiller a
Pollock o en nuestro país a autores tan
dispares como Antonio Lopéz o Tapiés.

La versión actual de "Samá" heredada de un
antiguo conocimiento sobre la dimensión
creativa del espíritu humano, conecta
directamente con esta reflexión del arte
occidental sobre si mismo.

Este texto es sobre una conferencia
abierta que Aziza Llordén dió sobre
sufismo en una clase de "Lenguaje
del movimiento" en la que trabajamos el
tema de "escuchar"

Hayar

jueves, 4 de enero de 2007

domingo, 24 de diciembre de 2006

RUMI FUNDADOR DE LOS MEWLEVIS


El sufismo está formado por una diversidad de técnicas, dirigidas e indicadas por el maestro o sheik, basadas en la meditación, la oración, el ayuno, la música, la poesía, los cuentos y la danza. La danza Derviche ya existía con anterioridad al Islam en Asia central. Los chamanes entraban en éxtasis a través ella. Posteriormente evolucionó con el Islam. El giro es practicado según determinadas reglas, en lugares y momentos precisos. La mano derecha se coloca extendida hacia lo alto con la palma mirando hacia el infinito, la mano izquierda se dirige hacia la tierra. De esta manera el bailarín se convierte en un mediador entre el cielo y la tierra, lo infinito y lo finito, la persona se vacía para ser un canal.
En este rodar rítmico se busca entrar en unión con el todo.

Cada diecisiete de diciembre desde hace siete siglos, la orden de los derviches danzantes celebra la memoria de su maestro fundador, Yalal ud-Din Rumi, el más grande poeta místico del Islam. La personalidad de Rumi, conocido entre sus seguidores con el apelativo de Mawlana (Nuestro maestro) ha hecho aportes fundamentales al tasawuf o sufismo, conjunto de tendencias místicas desarrolladas en el marco socio-cultural del Islam.

LA DANZA DERVICHE




Los derviches nacieron en el seno del sufismo, el ala mística del Islam. Bajo las ideas inspiradoras del gran poeta Rumi, los derviches elaboraron una danza donde el adepto se entrega a continuos giros circulares (ampliar foto de abajo, izquierda). Este fotoderviched.jpg (30547 bytes)movimiento, el ritmo mismo de la danza, posee una inspiración sagrada; la impulsa el anhelo de unir al hombre con la divinidad. En 1982, un grupo de derviches giradores de Estambul realizó un gira por Europa. En Barcelona, fueron entrevistados por la redacción de la Revista Cielo y Tierra. En este momento de Textos sobre mitología, simbolismo y religión de Temakel, les presentamos una versión parcial de esa conversación donde surge el espíritu de la danza derviche, su historia y simbolismo.

También, como acercamiento al mundo derviche quisiéramos recomendar el film Encuentros con hombres notables, dirigido por el famoso director teatral Peter Brook, donde se recrea la infancia y juventud de Gurdieff, célebre pensador espiritualista ruso. En el último tramo de esta obra se recrean las danzas circulares de los derviches.

- ¿Puede ser la danza un camino espiritual?

D: Puede serlo, si se considera la danza como algo que forma parte de una gnosis. Esto es difícil de entender, porque actualmente al hablar de danza se entiende algo profano. Pero la danza, en África, Asia y en todas partes, era inicialmente de carácter místico. Pero, al final, por influencia de Occidente, se ha vuelto profana. ¿Es correcto hablar de una danza derviche? Puede decirse así, pero quizá es más exacta la expresión "derviches giradores", aunque esta denominación empezó a utilizarse en el siglo XIX -época que marca ya una decadencia- y, desde luego, no se refiere a lo esencial. Esta expresión indica un punto de vista superficial. Lo mismo puede decirse de otras expresiones como, por ejemplo, la de "derviches aulladores" (howling dervish) que hace referencia a ciertos derviches que repiten el Nombre Divino (Allah) y, al llegar al éxtasis, la palabra se convierte en algo así como un suspiro, un ruido de la garganta. Derviche mewlewi es la denominación más adecuada y ya está implantada, de la misma manera que lo está el término "sufi".

-¿Cuál es el significado de la palabra mewlewi?

D: Mewlewi es aquel que es un adepto de la tariqa, es decir, que se ha dado a Mawlana Jalal ad-din Rumi, fundador e inspirador de esta tariqa.

-¿Cómo hay que entender la singularidad y, al mismo tiempo, universalidad del sufismo mewlewi?

D: El sufismo mewlewi procede del sufismo islámico. Su fuente radica en la alta Asia, en el país originario de los turcos, los cuales se convirtieron al Islam a partir de los siglos VII y VIII. El Sufismo, que puede definirse como lo esencial de la religión, como su ideal gnóstico, se había desarrollado y lo continuó haciendo dentro del Islam. Los mewlewi, o mejor, la tariqa de Rumi -es decir, la vía que se organizó por inspiración de Rumi en el Asia Menor, después del siglo XIII- estaba basada en esos principios. La universalidad es, pues, el Islam. También hay que tener en cuenta que en el siglo XVI se extendió el sufismo a través del Imperio Otomano que ocupaba entonces todo el territorio de Oriente Medio, desde Budapest a Basora. Se crearon en esta época unas ciento cinco zawiya de derviches localizadas en todo el Oriente Medio, Balcanes y Países Árabes. Esto continuó hasta el año 1925; después de esta fecha no hubo más zawiyas de derviches, es decir, había derviches pero no había una organización. Todo fue clausurado y actualmente no queda nada, no hay ninguna zawiya de derviches giradores. Puede hallarse vestigios, para ejemplo, en Budapest, donde queda uno de ellos...

-Al parecer, el samaa es anterior a Rumi

D: Sí, así es. Estuvo organizado antes de Rumi por un shaij llamado Ruzbiham Bakli, de la ciudad de Baqr. Rumi tenía seis años cuando él murió y no llegó a conocerlo. Además, habitaban regiones distintas.

-¿Cuál ha sido el proceso por el cual las personas que actualmente componen el grupo se han vuelto a reunir tras la disolución oficial de los derviches?

D: Cabría hablar de una "influencia". La organización no existe desde hace siglo y medio, pero están las familias, la gente que guarda la tradición, las personas que continúan interesándose por las obras de Rumi, por la danza y la música. Es una cadena que continúa, que no se ha interrumpido.

-¿Y quedan todavía maestros?

D: Efectivamente, pero no se les ve, están ocultos, lo cual es propio de los verdaderos maestros. Se trata de personas que conocen la danza y la música, pero de un modo profundo. Hay que buscarlos, hay que esforzarse. De momento, estamos invitados aquí, realizamos una danza. Debe quedar claro que somos una delegación técnica, no gnóstica.

- ¿La tariqa mewlewi es la más importante en Turquía?

D: Sí, la más importante. Existió durante más de cinco siglos. Fue una de las comunidades más importantes socialmente hablando. Incluso se conoce una leyenda, según la cual los soldados -el cuerpo armado del estado otomano- decían que si un día el Sultán y su familia dejasen de existir y no hubiera más príncipes para dirigir el país, habría que llamar como sucesor a otro sultán del Mar Negro. Y si esto tampoco fuera posible, habría que dirigirse al jefe de los derviches para gobernar el estado. Esto prueba que además de poder espiritual, los derviches ostentaban en cierta medida un poder temporal. Personalmente creo que fue un error por su parte compartir el poder político. Pero es una simple opinión, no soy el juez de la historia.

-¿Cual es el concepto mewlewi de la relación entre el ser humano y la divinidad?

D: El hombre es una parte de la divinidad. O mejor, el hombre no existe: existe el alma humana. El hombre debe sacrificarse materialmente; de hecho, en todos los sistemas esotéricos o místicos hay que sacrificarse ante el Creador. Una vez cumplido este acto, ya no hay hombre, sólo hay Dios. Este es el mensaje de todo el sufismo islámico. Existen muchos poemas y alegorías que giran alrededor de esta idea: que el hombre, en último grado de su desarrollo espiritual, debe integrarse en el Alma divina. No hay más que un solo existente: Dios. No hay otro. Todo lo visible o lo invisible, toda la existencia es, de hecho, una manifestación divina. Así pues, el hombre debe volver a su origen. Este es el ideal de los sufíes en general y de los mewlewi en particular.

-¿Es pues el sama un método para realizar la verdadera naturaleza?

D: No. El sama es una técnica. El método es superarse, ir más allá de las ambiciones, llegar a ser lo mínimo. El sama es algo así como la culminación de todo un proceso ascético. Es un placer espiritual. El devoto es alguien que se ha consagrado, que desea renunciar a su lado animal, a su aspecto ilusorio. El sama es un símbolo de todo este trabajo. Representa la conjunción del alma y el cuerpo. A este respecto, una frase del Profeta dice que hay que morir antes de la muerte. Pero es difícil...

- ¿Cuáles son las condiciones para poder entrar actualmente en el grupo?

D: Como no existe un círculo ni una organización, para poder entrar hay que tener el número telefónico de alguien, de un derviche de Estambul (sonríe). Hay que tener un contacto personal o tal vez familiar. No existe una zawiya, un lugar a donde dirigirse y decir "quiero ser sufí". Por otro lado, la palabra 'sufi' indica a alguien que se ha entregado a las obras espirituales. De hecho, es un adjetivo, pero en Europa continúa utilizándose como nombre. Hay personas que afirman ser sufíes. Esto no tiene mucho sentido, dicho así. Además, si se afirma algo semejante hay que demostrarlo. En definitiva, pues, se trata de un trabajo interior, de un ascetismo.

-¿En la actualidad, vuestro grupo es el único existente?

D: Hay otro grupo en Konia que hace representaciones "turísticas". No es tampoco un grupo gnóstico, sino cultural. Realizan encuentros, talleres, conferencias... Y además, se realiza el sama como si se tratara de una representación. Todo esto no me agrada demasiado. Para mí el ideal es distinto; ojalá pudiera crearse un grupo verdaderamente gnóstico. Pero de momento, repito, no hay una zawiya de derviches, no hay un trabajo de encierro (jalua).

- ¿Considera la posibilidad de que los occidentales se interesen por el sufismo?

D: Sí, es posible. Actualmente hay varios grupos sufíes en Europa, que están formados por maestros de Oriente. Pero creo que un día se reencontrarán las raíces espirituales de Occidente, lo cual es más deseable que una simple imitación de lo oriental. Las raíces de Occidente están en el Cristianismo. Claro. Hay grandes ideales místicos en el Cristianismo y no deberían perderse. Cuando entro en una iglesia noto que algo sutil "revolotea" en el ambiente. Hay que recoger estas "vibraciones" espirituales.

-En este sentido, ¿cree que el sufismo puede ayudar a los occidentales en esa búsqueda de sus raíces?

D: Sí, claro. La simple idea de buscarse a sí mismo, es decir, el "conócete a ti mismo" -mensaje eterno de la antigua Grecia- es decisiva. Hay que profundizar en la riqueza que encierra el Cristianismo. Eso está bien, ¿pero es suficiente? ¿No significaría tal actitud permanecer en el terreno de lo exotérico? El exoterismo es el camino hacia el esoterismo. Aunque se vea sólo el exterior, si se continúa profundizando, un día se encuentra el origen. A nuestro entender, cada uno debería permanecer en su lugar. Es absurdo, por ejemplo, pretender islamizar a todo el mundo. Cada uno debería quedarse en su lugar, pero ahondando en sus ideas, en sus emociones, en su existencia sobre el planeta.

-¿Es indispensable la presencia de un maestro?

D: Sí, es importante; forma parte del método. A veces el conocimiento se transmite mediante simples miradas. Leer libros está bien, permite llegar a comprender muchas cosas. Pero la vida, de hecho, no es eso. La transmisión, la vida, es otra cosa. Es necesario un maestro; alguien que haya pasado ciertas experiencias, a menudo dolorosas. Porque el derviche no es un personaje encerrado en su torre de marfil. Está en paz consigo mismo, pero es vulnerable al dolor ajeno, a la ignorancia y a la tristeza de los demás. Por eso, puede afirmarse que un derviche es alguien que piensa, come y duerme por los demás; que no es de sí mismo, sino de la entera raza humana.

- - ¿Cuál es el simbolismo de esta danza? Hay un gran simbolismo en ella.

D: Su simbolismo fue revelado por primera vez un siglo después de Rumi, por un sufí llamado Divane Mehmet Shelebí, uno de los más grandes poetas del sufismo. Era descendiente de Rumi, vivió en Antioquía, y fue el creador de una zawiya de derviches. Escribió un gran poema lírico y didáctico. Versos, aforismos y anécdotas sobre la vida de Rumi han ido desarrollándose durante siglos, creando un rico simbolismo. Quizá uno de los significados simbólicos más importantes sea, debido a la posición que adoptan los brazos y manos de los danzantes, el de recoger la baraka del Cielo y llevarla a la Tierra para distribuirla a los demás. Pero, ¡atención!, Si se profundiza en un símbolo puede caerse en el error de intentar definirlo, obligando a los demás a pensar como uno mismo. Esta ceremonia tiene un gran sentido místico y un profundo mensaje. Significa la conjunción entre el hombre y su divinidad. Es un secreto. Lo que sucede puede explicarse por símbolos, no hay otro medio. Pero es necesario que todos estos símbolos estén "libres" para que este mensaje se trasmita. Porque pretendiendo definir un símbolo, lo que hacemos es "ocupar" las imaginaciones. Hay entonces una cristalización de las ideas y de ahí a la idolatría no hay mucha distancia. Desde luego, la vida esotérica no es visible desde el exterior. El ser humano es como un volcán y es preferible dejarlo así.

- ¿Cómo contempla usted el futuro, en sentido espiritual, y especialmente en Occidente?

D: Es necesaria una metamorfosis. Creo que llegará el día en que la humanidad empezará a pensar y el cartesianismo -la herencia de Aristóteles- será borrado de la faz de la tierra. Habrá un retorno de la fuente humana. Porque donde está el ser humano hay siempre espiritualidad. Y, repito, Occidente debe encontrar su propio espíritu, aunque respeto a los buscadores sinceros que tratan de seguir un camino, sea éste Oriental u Occidental. Aunque no me hago demasiadas ilusiones pensando que toda la comunidad occidental vaya a volverse espiritual y mística de un día para otro. (*)

(*) Fuente: Versión parcial de entrevista publicada en página http://www.webislam.com